ЕКСКЛЮЗИВ “БОМБА NEWS”: Новий фільм Стівена Спілберга змушує замислитись: чи справді прибульці – найменш неймовірна частина його нової стрічки?
Чи здатні навіть позаземні цивілізації об’єднати людство у наш час?
УВАГА! Цей матеріал розкриває фінал фільму “День розкриття”. Не читайте, якщо не хочете дізнатися правду раніше, ніж побачите її на великому екрані.
В серіалі “Секретні матеріали” спеціальний агент Фокс Малдер тримав у своєму кабінеті плакат із зображенням літаючої тарілки, гідної обкладинки журналу 1950-х років, над написом “Я хочу вірити”. Це було не зізнання віри, а радше вияв бажання – і вельми зрозумілий аспект людської поведінки. Так, плакат каже: “Змови щодо НЛО, можливо, трохи божевільні, але хіба не було б фантастично, якби це було правдою?”. Для однодумців, новий фільм Стівена Спілберга “День розкриття” – це справжнє спасіння.
Чи дійсно ми готові до правди?
Мало хто бажає вірити так сильно, як Спілберг, 79-річний режисер і продюсер, чия кіноімперія з самого початку будувалася на пригодах, фентезі, трилерах і, в ключових випадках, прибульцях із космосу. Хоча сьогодні він так само шанований за драматичні стрічки та історичні епопеї, він завжди тримав ногу в жанрі наукової фантастики. Плідний автор чудово продемонстрував цю подвійність у 1993 році, випустивши одночасно “Список Шиндлера” і “Парк Юрського періоду”, а в 2005 році – “Мюнхен” та “Війна світів”. Він може з гордістю згадувати про свою роль у створенні історичного архіву USC Shoah Foundation, але також може розраховувати на стабільний дохід від кожної нової частини гучної та дитячої франшизи “Трансформери”, де він виступає виконавчим продюсером.
Спілберг знову звернувся до теми позаземних цивілізацій цього літа з фільмом “День розкриття”, який веде діалог з його першим науково-фантастичним хітом – “Близькі контакти третього роду” 1977 року. Як динамічний трилер із безліччю екшену, надсвітовими технологіями та дивними явищами, він значною мірою досягає успіху. Спілберг та його звичні співробітники (оператор Януш Камінський, композитор Джон Вільямс, монтажер Сара Брошар) використовують мову кіно на надлюдському рівні, створюючи послідовності, які захоплюють, зачаровують, лякають (зовсім трохи) і захоплюють знову. Цей чоловік багатий і знаменитий не просто так. Однак, коли я виходив із кінотеатру, я був далекий від ейфорії. Мій друг і я погодилися: “Так, він ще може, але, можливо, трохи наївний”. Теза фільму – що викрадення сірого прибульця з ангару, подібного до того, що в “Індіані Джонсі”, і показ його по вечірніх новинах принесе мир у всьому світі – це надто оптимістичний погляд на реальність 2026 року.
Річард Дрейфус на знімальному майданчику фільму “Близькі контакти третього роду” на фотографії без дати з 1970-х років. Sunset Boulevard/Corbis через Getty Images
Оптимізм і подив були в основі більшості мейнстрімних хітів Спілберга. Навіть до того, як динозаври починають полювати на людей у “Парку Юрського періоду”, є той величезний крупний план Лори Дерн і Сема Нілла, що демонструють “обличчя Спілберга” – найпростіший візуальний вираз чистоти.
“Близькі контакти” – це материнський корабель кінематографічної мови Спілберга. Це також підсумок тем, специфічних для 1970-х років. Міжпланетна пригода добре вписується в тренд пост-вотергейтської параної. Якщо ви пам’ятаєте, уряд Сполучених Штатів бреше своїм громадянам про хімічну аварію, щоб звільнити територію для візиту прибульців. Діє грандіозний заколот, але “вони” приховують його, і його приголомшливу правду, від нас. Є також фундаментальні аспекти фільму, пов’язані з рухом “Нова ера”, крім очевидних моментів, що стосуються доброзичливого позаземного життя, яке використовує звук і світло для спілкування: Головний герой Рой (Річард Дрейфус) покликаний – фактично, змушений – вирушити у подорож самопізнання та розвитку, тікаючи від пут рутинного передміського життя. (Варто зазначити, однак, що після того, як Спілберг став батьком, він відмовився від ролі непутящого батька свого героя.)
Ці тропи 1970-х років були приглушені для наступного звернення Спілберга до теми прибульців – “Інопланетянин” 1982 року. Цей фільм, крім того, що був захоплюючим, кумедним і зворушливим, став одним із найбільш новаторських мейнстрімних фільмів, що торкалися проблеми розколу нуклеарної сім’ї – теми, що викликала велике занепокоєння серед консерваторів епохи Рейгана, які прагнули скасувати багато соціальних змін попереднього десятиліття. Це не означає, що Спілберг зняв реакційний фільм, але, як і в “Близьких контактах”, він використовував прибульців для обговорення великих соціальних проблем того періоду. Фундаментальне послання “Інопланетянина” “будь добрим” (ви можете почути це з наростаючою музикою, чи не так?) пропонує єдину розумну пораду для спустошених дітей, які допомагають своєму новому другові у його пригоді додому.
Варто зазначити, що “Інопланетянин” почався як значно похмуріший проект під назвою “Нічні небеса” – непряме продовження “Близьких контактів”, де сім’я зазнавала терору з боку групи прибульців, один з яких мав нотку доброти і подружився з сином сім’ї. У певний момент Спілберг зосередився саме на останньому аспекті, зрештою створивши те, що, зрештою, може стати його культовим фільмом. Як завжди, будучи розумним продюсером, він використав елементи початкового сценарію для майбутніх проектів, знятих іншими режисерами, зокрема “Полтергейст” Тобе Хупера (сім’я, що зазнає нападу неземних сил) і “Гремліни” Джо Данте (те саме, але веселіше). Епоха Рейгана також була часом, коли американські підприємці заробляли величезні гроші, як космічні кораблі.
Генрі Томас на знімальному майданчику фільму “І.Т.” на фотографії без дати з 1980-х років. Sunset Boulevard/Corbis через Getty Images
Спілберг врешті-решт дослідив темний бік прибульців і сам у 2005 році з фільмом “Війна світів”. Це широко визнано його відповіддю на атаки 11 вересня – звільнення від жахливих образів того дня, зі сценами міських руйнувань, масової паніки та неймовірно кошмарних смертей. Хоча це може здатися не зовсім співзвучним із захопленням та оптимізмом Спілберга щодо істот із далеких зірок, я б стверджував, що його вибір безпечно помістити свої залишкові тривоги в цю конкретну коробку дає свого роду прикриття. Твір – від його походження від Г. Дж. Веллса до його скандальної радіопостановки Орсона Уеллса, до фільму Джорджа Пела 1953 року в Technicolor, і навіть до рок-альбому Джеффа Вейна кінця 1970-х – усе це частина спадщини науково-фантастичних журналів, яка захоплювала Спілберга в молодості, і яка також спонукала його продюсувати телесеріал “Дивовижні історії” в середині 1980-х, запозичуючи з найлегендарніших публікацій наукової фантастики. Це похмурий і жахливий фільм, але достатньо грайливий.
Безумовно, значно грайливішим є фільм 2008 року “Індіана Джонс і королівство кришталевого черепа”, несправедливо недооцінена частина серії, яку Спілберг створив зі своїм другом Джорджем Лукасом, чий перший фільм “Зоряні війни” вийшов на екрани всього за кілька місяців до “Близьких контактів”. (Який же це був рік для нерда!). Хоча це переважно вправа в жанрі пригодницького бойовика, його вихід під час “відлиги” війни в Іраку не є випадковістю. Доктор Джонс звільнений з університету через чвари епохи Маккартізму, що є відображенням кодексів “Патріотичного акту” епохи Буша. Також є злодій-спекулянт, якого зіграв Рей Вінстон, можливо, сурогат Blackwater.
Сюжет “Кришталевого черепа” відправляє Гаррісона Форда та його команду в загублені міста Латинської Америки, і грає з тропами, популяризованими в книзі 1960-х років “Колісниці богів? Нерозгадані таємниці минулого” про “давніх астронавтів”. Є невеликий поворот, який я не буду псувати, сподіваючись, що ви дасте цьому фільму (який не такий хороший, як попередні фільми про Індіану Джонса, але все ще досить хороший!) другий шанс. Він також прямо підтверджує історії про Розуелл, Нью-Мексико, та Зону 51 – матір усіх теорій змови щодо НЛО та джерело “я хочу вірити”.
Розуелл – це лише аперитив перед повноцінною стравою, яку ентузіасти НЛО (або, як їх тепер називають, НЯА: непізнані аномальні або повітряні явища) отримають у фільмі “День розкриття”. Кожна теорія змови, навіть найдивніші, що включають п’яного Річарда Ніксона та Джекі Глісона (див. це, е-е, надійне джерело), в цьому фільмі правдиві. І що ще важливіше, не обрана група “чорних” оперативників безпеки отримала необмежений бюджет і доступ до футуристичних технологій, щоб тримати все це під замком. Але вони не врахували кількох працівників із совістю, а також завзяту репортерку погоди з Середнього Заходу, яка також є “досвідченою” – це термін, який віддають перевагу замість “викраденої” в спільноті НЯА.
Як і в “Близьких контактах”, значна частина “Дня розкриття” слідує за чоловіком і жінкою (Джош О’Коннор і Емілі Блант замість Дрейфуса і Мелінди Ділон), які мусять мчати через країну, слідуючи інстинкту. Ця дія суперечить здоровому глузду (О’Коннор багаторазово бурмоче про недовіру до власних дій з великим комічним ефектом під час одного особливо приголомшливого моменту), але вони рідко лякаються. У “Близьких контактах” термін “приємний” використовується для опису мелодії, яка постійно грає в головах тих, хто бачив кораблі прибульців. У “Дні розкриття” героїня Блант відчуває спокій і цілеспрямованість, хоча раптом починає говорити інопланетними клацаннями (пізніше ми дізнаємося, що вона говорить математикою!) і може вгадувати найглибші думки людей.
Новий фільм посилює антиурядову тематику ключовим чином. Не тільки чиновники приховують правду від нас, але й прихована інформація активно погіршує світ. Фоновим шумом фільму, майстерно вплетеним з підслуханих новинних повідомлень, є те, що Сполучені Штати та Росія знаходяться за крок від війни, завдяки проблемам на Корейському півострові. Добрі герої фільму вірять, що якби людству було надано доказ існування позаземного розуму, ми б усі відновили своє благоговіння перед Всесвітом і склали б зброю. (Бажано з широко розплющеними очима, трохи відкритим ротом, у крупному плані та з драматичним освітленням.)
Емілі Блант грає метеоролога Маргарет Фейрчайлд на знімальному майданчику науково-фантастичного трилера “День розкриття” на фотографії без дати. Universal Pictures
Це не особливо нова думка, особливо для тих, хто знайомий із пін-ап історіями. Один із основоположних науково-фантастичних фільмів, “День, коли Земля зупинилася” 1951 року, зображує посланця миру з іншої планети, який називає себе Джоном Карпентером – подвійну метафору Христа як в ініціалах, так і в прізвищі, для тих, хто повільно сприймає такі речі. Він використовує інопланетні сили, щоб поставити на місце войовничі нації (буквально, заморозивши світову енергосистему), щоб змусити нас припинити вбивати один одного. Троп про те, що прибульці – єдине, що може об’єднати людство, став настільки кліше, що комікс “Вартові” перевернув його з ніг на голову: лиходій, для якого мета виправдовує засоби, “рятує” людство на межі війни, жертвуючи міським населенням і звинувачуючи в цьому прибульців.
У “Дні розкриття” немає такого постмодерністського розіграшу. Спілберг ставить все на концепцію, що випуск новин із кешем відео, які доповнюють ті, що ми вже бачили, та поява прибульця на телебаченні зупинять Третю світову війну. І це, боюся, дещо застарілий погляд.
Раніше у фільмі один із персонажів, що ставиться з підозрою до розкриття інформації, називає правду “вірусом, до якого у нас немає імунітету”. Це досить вагома фраза в пост-ковідному кліматі. Побоювання полягає в тому, що люди віруючі збожеволіють, якщо буде доведено існування позаземного життя, і це може призвести до насильства. Але формулювання нагадує нашу нинішню політичну розмову – коли зростаюча кількість населення здається несприйнятливою до фактів. У світі, де Дональд Трамп та його прихильники відкидають усе, що їм не подобається, як “фейкові новини”, я не думаю, що щось може переконати їх у тому, чого вони не хочуть бачити. Я також не бачу, як присутність космічних кораблів змусить Володимира Путіна зупинити свою стратегію “м’ясорубки” в Україні. Ультраправі сіоністи, що будують нові поселення на Західному березі, та найновіші рекрути Хамасу занадто міцно вкорінені, щоб почути заклик “І.Т.” “будь добрим”.
“День розкриття” використовує всі сили Спілберга, щоб дійти до фінального, заспокійливого моменту миру. Хоча фінальна сцена використовує розумний монтаж, режисер видає себе. Людство зберегло свою людяність; її просто потрібно виявити. І перед обличчям вищого інтелекту скромність переможе. Варто дивуватися, чи справді 79-річна легенда глянула на світ навколо себе, адже майже неможливо погодитися з цим наївним бажанням. Проте, я хочу вірити.
💥 Думка редакції “Бомба Новини”:
Ця стрічка, хоч і фантастична, натякає на глибинні проблеми сучасного світу. В той час, як Спілберг мріє про космічне об’єднання людства, реальність показує нам, що навіть перед обличчям глобальних викликів, таких як війна в Україні чи політична поляризація, національні інтереси та старі конфлікти беруть гору. Фільм може слугувати нагадуванням про те, що справжнє об’єднання вимагає не лише зовнішніх подій, а й внутрішніх змін у свідомості людей та політиків, які керують світом. Потенційна поява прибульців, як показує фільм, може стати каталізатором, але не панацеєю від людських розбратів. Ми ж, українці, прекрасно знаємо, що справжня сила – в єдності перед обличчям ворога, а не в очікуванні дива з космосу.
Інформація підготовлена на основі матеріалів: foreignpolicy.com