4Доллі Партон ніколи не забувала про своє скромне коріння в Смокі-Маунтінз. Тож не дивно, що на свій похорон вона обрала не власну пісню. Натомість вона зупинилася на класичній госпел-композиції «If We Never Meet Again (This Side of Heaven)» («Якщо ми більше не зустрінемося по цей бік небес»), яку виконували й інші видатні виконавці кантрі, зокрема Джеррі Лі Льюїс, the Chuck Wagon Gang та the Brown’s Ferry Four.
Доллі, безсумнівно, просто любила цю зворушливу пісню. Слова – «якщо ми більше не зустрінемося по цей бік небес, я зустріну тебе на тому прекрасному березі» – безсумнівно, нагадували їй про покійного чоловіка та батьків. Але її вибір також відображає ту роль, яку Доллі відіграла як об’єднуюча постать у часи американської культурної поляризації.
Гімн, який вона обрала, як і багато інших творів його автора, перетинав ті самі культурні кордони раси та регіону, які Доллі навчилася долати, пройшовши шлях від глухого закутка до Бродвею.
4Альберт Брамлі, автор «If We Never Meet Again», народився в резервації племені чокто в Оклахомі, але став широко відомим автором так званої «білої» госпел-музики. Деякі з його найулюбленіших гімнів включають «I’ll Meet You in the Morning» («Я зустріну тебе вранці»), «Turn Your Radio On» («Увімкни радіо») та «Rank Strangers» («Чужі незнайомці»).
Та популярність його гімнів перетинала расові межі. Його класична «I’ll Fly Away» («Я полечу геть») швидко стала візитівкою афроамериканських госпел-гуртів, зокрема The Five Blind Boys of Mississippi, The Five Blind Boys of Alabama, The Pilgrim Jubilees та Brooklyn Tabernacle Choir. Її як дует записали не хто інший, як Арета Франклін та Джессі Джексон. Слова Брамлі, написані у 1929 році, стали гімном руху за громадянські права, демонструючи об’єднуючу силу музики.
«Коли тіні цього життя відступлять, я полечу, мов птах, що вирвався з полону, я полечу геть».
Гімн, який Доллі обрала для своєї поминальної служби, навіть виконували All for Christ Singers – гурт, що поєднує американські госпел-гімни з традиційною музикою Зімбабве. Можна лише дивуватися, що б подумав про це Брамлі, який опановував свою майстерність у невеликій музичній школі в містечку Арканзасу. Доллі, ймовірно, підтримала б це гучними вигуками «Амінь!»
4Не дивно, що сама Доллі виконувала «I’ll Fly Away» на концертах. Її виконання піднімало публіку на ноги й спонукало до вигуків «Алілуя!». І це завдяки власній об’єднуючій силі Доллі. Її музику сприймали американці будь-якого походження. Вітні Х’юстон, вихованка афроамериканської церкви, створила незабутні виконання пісні Доллі «I Will Always Love You» («Я завжди кохатиму тебе»). Коли Х’юстон отримала свою «Ґреммі» у 1994 році за кавер на цю пісню, саме Доллі вручала їй нагороду.
Вибір похоронних пісень іншими культовими американцями розповідає власні чудові історії. Мартін Лютер Кінг-молодший обрав «Take My Hand, Precious Lord» («Візьми мою руку, Господи дорогоцінний») Томаса Дорсі, ще одну духовну пісню, яка перетнула расові бар’єри завдяки пам’ятним записам Магалії Джексон та Елвіса Преслі. Арета Франклін співала на похороні Кінга.
А на похороні самої Королеви Соулу Гледіс Найт виконала «Bridge Over Troubled Water» («Міст над бурхливою водою») Пола Саймона, яка, своєю чергою, була натхненна версією пісні «Oh Mary, Don’t You Weep» («О, Мері, хіба ти не плачеш») одного з найвидатніших афроамериканських госпел-квартетів Америки – The Swan Silvertones.
4Таким чином, вибір Доллі є ще однією главою в ширшій історії того, що робить американську музику великою: перехресне запилення мистецтва від суміші народів. (Не називайте це культурною апропріацією!). Лише небагато артистів змогли втілити весь спектр американської музики так, як це зробила Доллі. Вона стоїть поруч із Реєм Чарльзом, який трансформував афроамериканську госпел-музику в поп-чарти такими хітами, як «I’ve Got a Woman» («У мене є жінка»).
Чарльз також адаптував один зі своїх улюблених жанрів – кантрі – для свого голосу та стилю, як у пісні «I Can’t Stop Loving You» («Я не можу перестати тебе кохати»), написаній Доном Гібсоном з Теннессі. Його духовна версія «America the Beautiful» («Прекрасна Америка»), написана Кетрін Лі Бейтс з Нової Англії, цілком могла б стати остаточною. Не дивно, що його музика, яка об’єднувала, була прийнята Grand Ole Opry Доллі.
Історія про те, як Америка розділилася, стала звичною й знеохочуючою: як ми розпалися на культурні групи, що не мають спільних досвідів та взаєморозуміння. Вилив захоплення Доллі Партон свідчить про те, що ми зберігаємо здатність об’єднуватися, коли хтось справді намагається нас згуртувати. Доллі саме це й намагалася зробити – і досягла успіху.
Говард Гусок – науковий співробітник Американського інституту підприємництва та автор книги «The Projects: A New History of Public Housing» («Проєкти: нова історія державного житла»).
Інформація підготовлена на основі матеріалів: nypost.com